未来忘了他的名字：文学玉花园

        玻璃门被推开时，沈耘舟正把铅笔放回桌上。

        几名与会者陆续走进会议室。有人带着笔记型电脑，有人抱着材质样本，负责光环境规画的人还拖进一只装着小型投S设备的银sE箱子。

        江曼如迅速收起两张画与描图纸，放回Stel面前的黑sE资料袋。

        没有人注意到，桌上曾经出现过一条从冬走向春、却没有抵达的路。

        下午两点，会议正式开始。

        灯光调暗後，投影幕上出现四件作品。

        春，是长方形。

        夏，是三角形。

        秋，是半圆形。

        冬，是水波与向上延伸的形T。

        这些形状原本只存在於佩戴尺度之中。如今，它们被放大成收藏版、庭园装置，甚至是可以让人走入其中的公共艺术构想。白sE玉质结构在光影里微微透亮，金sE花枝穿越几何边界，绿sE光点散落其间，如同刚从花叶深处醒来。

        简报翻到四季同时出现在园林里的画面时，会议室里响起一阵轻微的赞叹。

        「四件作品放在一起，辨识度很高。」负责展演制作的人说。

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